Teoria – Escala menor

3/12/2012 19 comentarios

Existem três tipos de escala menor mais conhecidas: a Menor Melódica, a Menor Harmônica e a Menor Natural.

Vamos começar com a Menor Natural porque ela é formada com base na escala diatônica que já conhecemos, modelo Dó Maior natural, sem sustenidos nem bemóis: Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó. A Escala Menor Natural é formada por estas mesmas notas, sem sustenidos nem bemóis, o que muda é apenas a abordagem dela.

O que vai nos dizer que uma escala é maior ou menor é a terça, ou seja a terceira nota da escala.

Sendo assim, a escala acima é maior, pois o intervalo Dó->Mi é uma terça maior.

Se reproduzirmos a escala acima partindo do Lá teremos a seguinte escala: Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá. Esta é a escala de Lá menor natural. Esta escala é menor porque a terça Lá->Dó é uma terça menor. Outra característica da menor natural é ter o intervalo de sexta menor: Lá->Fá = sexta menor, e intervalo de sétima menor: Lá->Sol = sétima menor.

Resumindo, a escala menor natural tem terça menor, sexta menor e sétima menor. Para formar escalas menores em outros tons, basta repetir este modelo de escala, com estes graus menores. Então, se você colocar bemóis nos graus 3, 6 e 7 da escala diatônica de Dó Maior, obterá a escala de Dó Menor Natural, assim você terá transformado uma escala maior em menor, abaixando em semitom cada um destes graus.

O CAMPO HARMÔNICO DA ESCALA MENOR

Os tons menores permitem algumas oscilações nos acordes. Para formar a base do nosso campo harmônico menor, usaremos o mesmo modelo de campo harmônico de Dó Maior, da mesma forma que usamos acima a escala diatônica de Dó Maior para obter a escala de Lá Menor Natural. No caso da escala nós não mexemos em nada. A escala Dó Maior origina exatamente e escala Lá Menor, sem mudar nada, apenas começamos a escala de Dó a partir da nota Lá e obtivemos a escala menor de Lá. Ou seja, é a mesma escala abordada de outro ponto. Quando começamos a escala pelo Lá, então o Lá será o grau 1, o Si o grau 2 e assim por diante. Evidente que o desenho da escala vai mudar.

A formação da escala menor natural, partindo do modelo Lá Menor, ficará:

Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá
 \ /\ /\ /\ /\ /\ /\ /
  T ST  T  T  ST T  T

Na verdade é o mesmo modelo T T ST T T T ST só que partindo de outro ponto. Por este motivo não precisaremos abordá-la desta maneira. Nós sabemos que é a mesma escala vista de angulos diferentes, então basta que memorizemos o seguinte: assim como o Lá Menor é o tom menor natural originado da escala de Dó Maior, os outros tons maiores que já estudamos irão originar também seus tons menores relativos.

Observe o quadro dos tons menores relativos, que estarão sempre no grau 6:

Tom Maior Tom Menor Relativo
C Am
G Em
D Bm
A F#m
E C#m
B G#m
F Dm
Bb Gm
Eb Cm

O campo harmônico do tom menor relativo então seria exatamente igual ao seu tom maior. No caso do Lá Menor, ficaria:

Am Bº C Dm Em F G

No campo acima, vemos que não muda nada. É o mesmo campo de Dó Maior começando do Lá. São os mesmos acordes, na mesma sequencia partindo de outro ponto. O campo menor é o campo maior partindo do grau VI.

Sempre que encontrar uma canção em tom menor, ela irá utilizar o campo harmônico menor. Ocorre que, pelo fato de existirem outras escalas menores, então podemos utilizar oscilações em alguns acordes, transformando-os em acorde Maior. Isto ocorre normalmente com o acorde de dominante, o grau V. Assim, poderemos com segurança transformar o acorde de grau V em acorde maior. Muitas vezes, os compositores usam em determinada passagem de grau V um acorde menor e noutra passagem da mesma musica utilizam no grau V acorde maior, isso só depende da melodia e da cadência que queremos dar à harmonia, sendo muito comum essas oscilações.

19 comentarios

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    Zé do Bêlo

    Oi Rebecca, D para Dm não vai funcionar legal, isso não seria mudar de tom, seria recriar a música, algo bem complexo de se fazer. Trocar de tom é D para G ou para A, mantendo a caracteristica de tom maior.

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Heládio de Oliveira

Parabéns pela sua performance didática. Perfeitíssima.

POR FAVOR, desenvolva um texto sobre as PENTATÔMICAS. Visto que nada existe nesse nível na Internet. PRINCIPALMENTE, para que serve e COMO SE USA NA PRÁTICA, os famosos shapes.
Por gentileza, quando o fizer, a vise-me. ho217@uol.com.br
Obrigado.

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Edmilson

Já estudo teoria musical há 1 ano e nunca vi uma pessoa com uma didática esclarecedora como a sua. Parabéns. Tire minha duvida nas escalas menores harmônica e melódica que faltou no artigo. Outra duvida é nos modos gregos. Nunca consegui entender. Grato desde já

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    Zé do Bêlo

    Acho que vc se refere a relativos, eu não conheço esse termo “paralelo” em teoria da música. Todo modo maior tem seu modo relativo, assim o relativo de C é Am, o de G é Em. A escala maior tem uma escala menor relativa. Significa que ela pode ser usada para construção de uma segunda parte da música, um refrão, um contraponto.

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geovane dias rocha

Me associo às congratulações que lhe foram encaminhadas, ao tempo em que lhe solicito, se possivel, efetuar estas transformações no braço do violão. Grato.

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humberto

Objetivo demais. Parabéns! Apenas a menor natural é totalmente associada à maior. Minha dúvida é sobre as diferenças existentes nas menores melódica e harmônica.

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    ZeDoBelo

    Valeu Humberto! As diferenças são na segunda parte da escala, depois que passa o grau 5, a harmônica tem 6 bemol e o 7 natural-sensivel, o que dá uma sonoridade oriental à esta escala, e a melódica quando está subindo a escala usa os graus 6 e 7 naturais, mas quando está descendo os graus 7 e 6 ficam bemóis ()

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RAY ERNANY

gostaria que você colocasse o desenho das escalas no braço do violão,se for possível é claro.OBRIGADO

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beniel

quando nos comessamos a intender agente passa ter uma esperiencia na vida da musica me foi muito bom ter mais um conhecimento com a musica

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